模特横卧在柔滑的枕头上丁香社区，左腿抬起，左手牢牢收拢大腿。同期，她的右手柔和地抚摸着阴蒂。模特闭上双眼，享受愉悦。目前这幅画情愫满盈，呼之欲出。这位画家也心舒心足。

我的眼神移到了画作控制的阐明上，一时还以为它是被挂错了方位，因为这个小牌子表明，这幅画的作者是“恶名昭著”的奥地利情色画家埃贡·席勒（Egon Schiele），但画上还有着优雅的签名，用新艺术作风的大写字母拼出另一个名字：古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）。果真有什么样的教育，就有什么样的学生。

此次英国皇家艺术学院来了一场混搭，把克里姆特（生于1862年）和他门徒、1890年出身的席勒的画摆在了沿途。把这两个天才画家的作品一并比拟，令东谈主买妻耻樵。他们彼此影响、彼此复旧、彼此补充，况兼出乎我预思的是，当这两东谈主的思象倾注在画纸上，其共通之处远比我以为的要多。

《耸立的裸女像》，古斯塔夫·克里姆特，创作于1901年

名义上看，按照艺术史的主流不雅点，克里姆特无疑是个胜利的圈内东谈主。他的作品也曾享誉一时，但是放到今天却显得有些矫揉舛讹，过于浮浅了。或者是因为上世纪80年代，英国艺术品零卖商雅典娜（Athena）买下了《吻》这幅画的版权，将它用作告白海报。不过在这件事上席勒也功不可没，是他将克里姆特再行带到了东谈主们视线中。大卫·鲍伊也曾效法过席勒的自画像，现代女艺术家翠西·艾敏（Tracey Emin）也从他斗胆的线条中受到了启发。在一定进度上来看，埃贡·席勒不错说是咱们现代的艺术家，而克里姆特并不是。但是你如若看了他俩的情色艺术携手出演，就不一定会这样思了。

克里姆特的赤身画像在此次展览中毫不是一个异类。这幅画的控制，就是另一幅女性自慰肖像，她身材更苗条，作风更昭着。这是克里姆特为1907年重版的古希腊作者琉善（Lucian）的《交际花对话录》（Dialogs of the Courtesans）创作的插画。这本书套着阔绰的绿色鹿皮封皮，金箔在上头拓印出版的标题。很赫然，20世纪初的维也纳古典学者对精好意思的东西有种别样的属意。

彼时，在这座城市，性是一种现代宗教，否定性欲则是钞票阶层生涯中的怀念，奥地利神经病大夫西格蒙德·弗洛伊德凭证病东谈主的症状回想说。他以为，我方的病患所施展出来的，就是性压抑。《梦的领略》在1900岁首次出版，弗洛伊德就将“性”摆在了奥匈帝国的大配景之下。但是为力比多（libido，即性力）之胜利大叫赞歌的并不独一弗洛伊德一东谈主。奥地利剧作者阿尔图尔·施尼茨勒（Arthur Schnitzler）笔下的笑剧和故事皆不过乎将生涯描写成一场场性的悲笑剧；连古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）的音乐也皆不绝浸润着丽都的情色音符。可即等于其时的文化狂浪不羁至此，克利姆特和席勒如故没能幸免丑闻缠身的运谈。

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1894年，克里姆特受托创作三幅画来遮挡维也纳大学大厅的天花板。《医学》（Medicine）等于其中之一。

他们创作出一幅幅经典，同期也在讲解着审查轨制和为之糟跶的故事。克里姆特的《医学》（Medicine）手稿布满了密密麻麻的铅笔和柴炭线条，就像一个交错纠结的虚幻，恭候弗洛伊德的解读：左边的女东谈主浑身赤裸，一头蓬松的黑发洒落下来。另一边，东谈主类的身材蜷曲拥抱，彼此纠缠，构成一座摇摇欲坠的高塔，一具骷髅在中间满脸狞笑。这出灵动的生与死的悲笑剧创作于1900年，算得上是克里姆特所接过的最大的活儿了——他要把这幅画画在维也纳大学的天花板上。自后，克里姆特因这幅画被指控传播色情信息，1945年，它差点就毁在了纳粹党卫军的手上。

席勒本东谈主的遭受就更惨痛了。1912年，他被扔进了监狱。领先告状的罪状是勾引及劝诱青娥，但是罪状不可就，于是到终末这个案件被奉上法庭的技能，“被告”成了他的“情色展示”艺术，而不是他本东谈主的失当行为。同期手脚刑事拖累，法官当庭点火了他的一张绘图作品。毫无疑问，席勒在创作赤身画的技能对象照实是一些年龄很小的女孩，尤其是1910年的《黑发的赤身女孩》中，模特看起来才不过豆蔻之年。

《大提琴手》，席勒，1910

在狱中，席勒也涓滴莫得消停，他启动把周围的环境放进画里。倏得间，咱们目前的就不再是维也纳奢靡的奼紫嫣红，而是一个简短的监狱走廊了。1912年4月，他的画作细细描写着身边的清洁刷、台灯，捕捉下这里的一只水桶、一谈房门，竟有种飘然美艳的极简主张风俗。画面的留白与他留住的翰墨交相衬映，映射出席勒这时正直的心理：“我并莫得感受到任何刑事拖累，反倒是被净化了。”

另一边，他的师傅克里姆特则是一个无虑无忧的享乐主张者，千里浸于我方的理想中，作念一个得意解放的艺术家，与有钱的维也纳东谈主共同共享各自的性欲。铅笔勾勒了，衣着衣服的女东谈主们就宛若一汪流动的水，裹带着纵容的幻思。克里姆特柔和的线条也开辟了无穷空间，充满着抽象的道理。与之违反，席勒就没这样好受了。“为了艺术和我心头之爱，我好意思瞻念承受横祸，心甘宁愿，直到弥远。”他在监狱画下了一幅自画像，写上了这串翰墨。在这幅画中，他的身材歪曲变形，头发理成短平头，耳朵朝外探出来。他衣着玄色的监狱制服，身子在衣服下面拱起，修长的手指横祸地撑开。席勒的另一幅自画像也异常理性，颇有自我松手的色调。他在画中给我方戴上了一条漂后的发带，拉下眼睑，通盘画面便充盈着一种歪曲的战栗。如果不这样处分的话，这幅画也许就仅仅张文风不动的正面肖像了。埃贡·席勒还有一张自画像，他凤翥龙翔坐在画中，紫色的阴茎安放在泛着绿色的大腿之间，仰着脑袋注目着不雅众，脸和大地险些呈一条水平线。

《坐着的赤身女东谈主》，埃贡·席勒1914年作品。

席勒对我方身材的调皮不雅察其实是一种对生涯的精简，将其削减到只剩必需品。要么大方展示出我方肌肉满盈、详尽昭着的猩红色背部，要么将我方裹进长长的白衬衫里，描写成一只粗重的怪物。他删掉了总共的社会习俗、服装和礼仪，将个体的存在剥离到最基本的元素。而席勒涓滴莫得怀疑，这些生涯必需品就是性和弃世。

一个衣着玄色袜的女东谈主斜倚在大腿上，直勾勾地盯着席勒，直呼其名，红色的乳头清晰在外。这样的图景既满含深意，又充满情色意味。画中的模特骨瘦如柴，体魄染上了几份奇异的哥特质调。这幅画毫无保留地纪录了两东谈主再会时的情形，青娥的东谈主性和脆弱也清晰无疑。对席勒来说，性就是依然辞世的符号。

于是有一天，你便失去了人命力。席勒和他怀胎的老婆伊迪丝双双被1918年大流感抢掠了人命。对饱受构兵蹧蹋的那一代东谈主来说，这就是苛虐的终末一击。在这一年的早些技能，克里姆特也中风身一火。同庚，奥匈帝国被击败，灭亡在历史中。

但是，这些有着百年历史的绘图依然精明着阵势。铅笔、水彩、柴炭和水粉在纸上交错晕染，还能有什么比这更性感迷东谈主呢？不，莫得了，这些艺术家们还是给出了解释。

（克里姆特X席勒双东谈主展于11月4日至2019年2月3日在伦敦皇家艺术学院展出。）

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翻译：马昕丁香社区